七零之娇后妈与冷丈夫 第183节（2 / 4）
其实待遇不是不能涨，之前苏婷名气小，所以定出版册数时，出版社有所保留，定的都不高。
《三火打工记》再版还没几个月，就又卖完了，后面再有出版，册数完全能定到单本五万以上，甚至再翻个倍。这样版税虽然涨了，但出版社最终的收入肯定会增加，而且待遇提高，苏婷心里也会高兴，不会冒出这样那样的想法。
想到这里，主编咬牙道：“百分之三十就百分之三十。”
见主编终于肯给句准话，王静芳脸上露出真心实意的笑容：“成，我马上给她写信，让她收到信后电话联系我。”
“嗯……”
主编点头，想了想又嘱咐道：“对了，你跟她谈新连载的时候，让她别画短篇了，最好能画成《知青》那样的大长篇，你也不用担心没有位置，只要她能画，什么都好说，你明白吗？”
“明白明白。”
王静芳脸上笑呵呵，心里却无力吐槽，觉得她们主编太会想美事了。苏婷一年画一个短篇都难，他倒好，张口就是大长篇，最好全年无休。
让他做梦去吧，她做好自己工作就行。
……
因为苏婷之前透露过今年想休息，所以王静芳本来以为就算待遇提高了，想说服她画新故事也会费不少口舌。
但王静芳没想到，苏婷还真改变了主意。
只是新故事题材有点沉重，跟拐卖儿童有关，王静芳听后问：“你怎么突然想画这种题材？”
怕苏婷误会，王静芳特意解释：“我不是说这个故事不要，只是三火系列前两本都比较童趣，而这个题材太沉重，我怕读者接受不了。”
苏婷没隐瞒，三言两语把过年返程时火车上遇到的事说了：“我没有特别崇高的想法，就是想尽一尽自己的力量，至于风格，王姐你放心，新故事跟之前不会有太大差异。”
这一点在给王静芳打这通电话前，苏婷就考虑过了。
其实确定画这个故事后，苏婷想过重新开个故事，不画三火系列，因为这个题材太沉重，她也怕读者不吃。
只是沉重的故事往往小众，在八九十年代，国内涌现了很多作家，擅长刻画农民的悲苦，其中不乏佳作，获奖无数。
但这些故事往往提起来大家都知道，但读者却没有那么多，甚至还有不少读者是学生时代，被老师推荐去买的书籍。
换句话来说，这些故事读起来是有门槛的，读者就算不用多有学问，至少得能静下心来看一本书。
别觉得看完一本书很容易，一个没有阅读习惯的人，是很难顺畅地看完一本书的，更不用说这本书剧情沉重。
七八十年代连环画能这么火，就是因为连图带画，看起来轻松，没什么门槛，所以看连环画的不止有成年人，还有很多半大孩子。
如果苏婷把故事画的很沉重，成年人不好说，半大孩子大概率不会感兴趣，到时候热度可能起不来。
而苏婷决定画这个故事，主要是因为她想借由连环画的热度，让大家重视起防拐教育。
这么想可能有点托大，但却是苏婷能想到的最好，最快速的办法。
但话说回来，如果她要重新画一个沉重的故事，热度起不来，最终可能达不到她想要的结果。
因此，经过深思熟虑后，苏婷决定蹭一蹭三火系列的热度。
新故事的梗概她也想好了，就写三火和大院里的几个小伙伴约好了去探险，本来说好了太阳落山就回家，结果他们玩起来忘了时间，一直走到了探险地的深处，遇到了人贩子在交易。
刚开始，几个孩子还以为人贩子是好人，想找他们问路，结果还没走过去，就看到了被绑住手脚的孩子，赶紧找地方躲起来。
他们看完了正常交易，吓得战战兢兢，看到人贩子准备离开，都在心里松了口气，谁知道人贩子走出一段距离后，又绕了回来。 ↑返回顶部↑
《三火打工记》再版还没几个月，就又卖完了，后面再有出版，册数完全能定到单本五万以上，甚至再翻个倍。这样版税虽然涨了，但出版社最终的收入肯定会增加，而且待遇提高，苏婷心里也会高兴，不会冒出这样那样的想法。
想到这里，主编咬牙道：“百分之三十就百分之三十。”
见主编终于肯给句准话，王静芳脸上露出真心实意的笑容：“成，我马上给她写信，让她收到信后电话联系我。”
“嗯……”
主编点头，想了想又嘱咐道：“对了，你跟她谈新连载的时候，让她别画短篇了，最好能画成《知青》那样的大长篇，你也不用担心没有位置，只要她能画，什么都好说，你明白吗？”
“明白明白。”
王静芳脸上笑呵呵，心里却无力吐槽，觉得她们主编太会想美事了。苏婷一年画一个短篇都难，他倒好，张口就是大长篇，最好全年无休。
让他做梦去吧，她做好自己工作就行。
……
因为苏婷之前透露过今年想休息，所以王静芳本来以为就算待遇提高了，想说服她画新故事也会费不少口舌。
但王静芳没想到，苏婷还真改变了主意。
只是新故事题材有点沉重，跟拐卖儿童有关，王静芳听后问：“你怎么突然想画这种题材？”
怕苏婷误会，王静芳特意解释：“我不是说这个故事不要，只是三火系列前两本都比较童趣，而这个题材太沉重，我怕读者接受不了。”
苏婷没隐瞒，三言两语把过年返程时火车上遇到的事说了：“我没有特别崇高的想法，就是想尽一尽自己的力量，至于风格，王姐你放心，新故事跟之前不会有太大差异。”
这一点在给王静芳打这通电话前，苏婷就考虑过了。
其实确定画这个故事后，苏婷想过重新开个故事，不画三火系列，因为这个题材太沉重，她也怕读者不吃。
只是沉重的故事往往小众，在八九十年代，国内涌现了很多作家，擅长刻画农民的悲苦，其中不乏佳作，获奖无数。
但这些故事往往提起来大家都知道，但读者却没有那么多，甚至还有不少读者是学生时代，被老师推荐去买的书籍。
换句话来说，这些故事读起来是有门槛的，读者就算不用多有学问，至少得能静下心来看一本书。
别觉得看完一本书很容易，一个没有阅读习惯的人，是很难顺畅地看完一本书的，更不用说这本书剧情沉重。
七八十年代连环画能这么火，就是因为连图带画，看起来轻松，没什么门槛，所以看连环画的不止有成年人，还有很多半大孩子。
如果苏婷把故事画的很沉重，成年人不好说，半大孩子大概率不会感兴趣，到时候热度可能起不来。
而苏婷决定画这个故事，主要是因为她想借由连环画的热度，让大家重视起防拐教育。
这么想可能有点托大，但却是苏婷能想到的最好，最快速的办法。
但话说回来，如果她要重新画一个沉重的故事，热度起不来，最终可能达不到她想要的结果。
因此，经过深思熟虑后，苏婷决定蹭一蹭三火系列的热度。
新故事的梗概她也想好了，就写三火和大院里的几个小伙伴约好了去探险，本来说好了太阳落山就回家，结果他们玩起来忘了时间，一直走到了探险地的深处，遇到了人贩子在交易。
刚开始，几个孩子还以为人贩子是好人，想找他们问路，结果还没走过去，就看到了被绑住手脚的孩子，赶紧找地方躲起来。
他们看完了正常交易，吓得战战兢兢，看到人贩子准备离开，都在心里松了口气，谁知道人贩子走出一段距离后，又绕了回来。 ↑返回顶部↑