第39节（2 / 4）
冬天的早晨很冷，天色又暗，尽管刚结束一整晚的工作，但亚恒依然每次都坚持把她送到公馆门外才离开。于是后来为了表示感谢，温芙每周五都会在出门前多带一份早餐给他。
“我母亲还在的时候，每次父亲外出工作，她总会早起亲自为他准备早餐，那是我对家庭最初的理解。”亚恒简短地对她说。
温芙没有想过是这个原因，她感到有些理解，同时又有些不理解。于是她又将头转过去，一路上像是都在想着他说的话。
亚恒看着她沉思的模样，不禁微微笑了笑。他们将书店里的东西一路搬回了新家，快到温南租的小屋时，温芙停下了脚步。她从亚恒手里接过箱子，并没有马上离开，反而抬起头看着他，迟疑了一下才说：“早餐薄饼的做法是我妈妈教我的，我不确定我做的好不好。”
亚恒有些意外她会突然间和自己说这个，不过他还是很认真地点评道：“我觉得很好，尤其是涂上苹果酱一块烘烤的时候。”
温芙默默接受了他的称赞，片刻之后又说：“再过一阵，我们要回乡下把妈妈一块儿接来，你想见见她吗？”
亚恒像是过了好一会儿才理解她话里的意思，他脸上的神情从讶然渐渐转为欢悦，流露出发自内心的微笑。他低头温柔地看着她说：“当然，我很期待见到她。”
第56章
黛莉与瑟尔特尼亚国王的婚期定在了第二年三月，春天的时候她就要离开杜德前往瑟尔特尼亚，为适应那里的生活提前做准备。
作为公爵最为疼爱的小女儿，黛莉这次远嫁再回到杜德就不知是什么时候了，因此公爵想要在她离开前，找人为她画一幅肖像画。
大约是因为那幅《花房中的少女》令人印象深刻，最后公爵选择温芙来完成这幅画。
一个冬天没见，温芙看起来又消瘦了许多。公爵问起了她的身体状况，得知她刚刚从一场病中恢复之后，他又细心地让仆人往壁炉里多加了一些炭火，好让整个房间变得更暖和一些。
他坐在壁炉旁的沙发上对她说：“我听说了麦尔斯男爵向你求婚的事情，不过看样子你已经拒绝了他。”
温芙没有否认。在男爵向她求婚后不久，她就病了半个月，随后她再一次出现在社交圈时，身旁总有亚恒的身影。人们纷纷猜测起他们之间的关系，很快有关加西亚家的儿子向这位女画家求婚的消息也不胫而走。这样一来，男爵的求婚便一下显得有些尴尬起来。
人们无法不将男爵与那位年轻的护卫长相比较，虽然从财富和地位上来说，亚恒的身份并不如男爵显赫，但无论是年纪还是外貌，再加上一眼可以预料的光明前途，任何一位适婚的小姐恐怕都会选择更为年轻的亚恒·加西亚作为自己的丈夫。
一个平民拒绝贵族的求婚是不知好歹，但一个平民在两个贵族之间选择了更加优秀的那个就是情有可原了。
麦尔斯男爵显然也不愿被人拉出来做这样的比较，在鸢尾公馆举行的某次私人聚会中，男爵再一次高傲地出现在温芙面前，问候了她的身体，并且当着众人的面为他上次醉酒后的失态道歉，表示那场求婚不过是一次酒醉后的胡言乱语，希望她不要放在心上。
一桩困扰了她一个冬天的求婚就这样轻易地过去了。温芙觉得这一切荒诞又可笑：当你一无所有的时候，连拒绝婚姻的权力都没有，可尽管如此，她也并没有得到所谓的自由，不过是将捆住自己的绳索交到了另一个人手里。
虽然温芙不想这样猜测，但她不得不这么想：如果不是因为在所有人眼里，她现在是亚恒的未婚妻，或许公爵不会选择她来为黛莉画画。
婚姻真是一桩好的通行证，她不无嘲讽地想，难怪人人都要结婚。
温南原本打算在冬天结束前接温格太太来到城里，但是因为温芙临时接到了蔷薇花园的委托，考虑到她后面这段时间将会变得非常忙碌，因此计划不得不往后拖延了一段时间，正好温芙也认为在天气更加暖和的春天搬家更为合适。
在黛莉的卧室，温芙再一次见到了这位沉默寡言的小公主。
她马上就要十四岁了，和温芙第一次见到她的时候相比，她已经长成了一位美丽的少女。当温芙告诉她自己将为她画一幅画的时候，黛莉从她的衣柜里翻出一条绿色的纱巾，随后跑到温芙的面前，将那块纱巾戴在头上，朝她转了一圈。
温芙起初不明白她在做什么，站在一旁的女仆微笑着向她解释道：“这是泽尔文殿下送的纱巾，黛莉小姐很喜欢，她希望你能把它画进你的画里。”
温芙哑然，黛莉扑闪着她天真而无辜的眼睛，像是在等待她的答覆。
“当然，”温芙对她说，“它美极了。”
因为那块绿色的纱巾，温芙最后将这幅画的色调定为青绿色。和《花房中的少女》不同，她这次抛弃了复杂的画面背景，将人物放置于素净的画布中央。她打算模仿圣母像的造型，为黛莉画一张低头垂眼的正面像。
黛莉并不是一个十分配合的模特，她总是很容易因为其他事情分心。有一次天气好的时候，她们将画架搬到了楼下的庭院里，黛莉坐在铺满阳光的草坪上，一动不动地坐了一会儿之后，很快就被一只落在手上的蝴蝶吸引了注意。为了不惊动那只蝴蝶，她小心地将手臂放在一旁的小桌上，屏息凝神地看着手上的蝴蝶，就这样乖乖地坐了一下午。
温芙将这一幕快速地记录下来，最后将这只蝴蝶添加到了她的画稿上，美丽的少女披着绿色的纱巾，黑色的长发披散在身后，她穿着一条绿色的长裙，微微侧着脸，垂眼看着画面的左下角，而她的肩膀上停着一只振翅欲飞的蓝色蝴蝶。
这幅画后来被人们称为《蝴蝶少女》，画面中的黛莉如同圣母那样纯洁美丽，细腻的面部神情混杂着一种悲天悯人的神圣高洁。那条绿色的薄纱巾如同蝉翼般盖在她的头发上，使那头微微蜷曲的黑色长发形成了一种朦胧的光感，令人惊叹于画家出色的技巧。 ↑返回顶部↑
“我母亲还在的时候，每次父亲外出工作，她总会早起亲自为他准备早餐，那是我对家庭最初的理解。”亚恒简短地对她说。
温芙没有想过是这个原因，她感到有些理解，同时又有些不理解。于是她又将头转过去，一路上像是都在想着他说的话。
亚恒看着她沉思的模样，不禁微微笑了笑。他们将书店里的东西一路搬回了新家，快到温南租的小屋时，温芙停下了脚步。她从亚恒手里接过箱子，并没有马上离开，反而抬起头看着他，迟疑了一下才说：“早餐薄饼的做法是我妈妈教我的，我不确定我做的好不好。”
亚恒有些意外她会突然间和自己说这个，不过他还是很认真地点评道：“我觉得很好，尤其是涂上苹果酱一块烘烤的时候。”
温芙默默接受了他的称赞，片刻之后又说：“再过一阵，我们要回乡下把妈妈一块儿接来，你想见见她吗？”
亚恒像是过了好一会儿才理解她话里的意思，他脸上的神情从讶然渐渐转为欢悦，流露出发自内心的微笑。他低头温柔地看着她说：“当然，我很期待见到她。”
第56章
黛莉与瑟尔特尼亚国王的婚期定在了第二年三月，春天的时候她就要离开杜德前往瑟尔特尼亚，为适应那里的生活提前做准备。
作为公爵最为疼爱的小女儿，黛莉这次远嫁再回到杜德就不知是什么时候了，因此公爵想要在她离开前，找人为她画一幅肖像画。
大约是因为那幅《花房中的少女》令人印象深刻，最后公爵选择温芙来完成这幅画。
一个冬天没见，温芙看起来又消瘦了许多。公爵问起了她的身体状况，得知她刚刚从一场病中恢复之后，他又细心地让仆人往壁炉里多加了一些炭火，好让整个房间变得更暖和一些。
他坐在壁炉旁的沙发上对她说：“我听说了麦尔斯男爵向你求婚的事情，不过看样子你已经拒绝了他。”
温芙没有否认。在男爵向她求婚后不久，她就病了半个月，随后她再一次出现在社交圈时，身旁总有亚恒的身影。人们纷纷猜测起他们之间的关系，很快有关加西亚家的儿子向这位女画家求婚的消息也不胫而走。这样一来，男爵的求婚便一下显得有些尴尬起来。
人们无法不将男爵与那位年轻的护卫长相比较，虽然从财富和地位上来说，亚恒的身份并不如男爵显赫，但无论是年纪还是外貌，再加上一眼可以预料的光明前途，任何一位适婚的小姐恐怕都会选择更为年轻的亚恒·加西亚作为自己的丈夫。
一个平民拒绝贵族的求婚是不知好歹，但一个平民在两个贵族之间选择了更加优秀的那个就是情有可原了。
麦尔斯男爵显然也不愿被人拉出来做这样的比较，在鸢尾公馆举行的某次私人聚会中，男爵再一次高傲地出现在温芙面前，问候了她的身体，并且当着众人的面为他上次醉酒后的失态道歉，表示那场求婚不过是一次酒醉后的胡言乱语，希望她不要放在心上。
一桩困扰了她一个冬天的求婚就这样轻易地过去了。温芙觉得这一切荒诞又可笑：当你一无所有的时候，连拒绝婚姻的权力都没有，可尽管如此，她也并没有得到所谓的自由，不过是将捆住自己的绳索交到了另一个人手里。
虽然温芙不想这样猜测，但她不得不这么想：如果不是因为在所有人眼里，她现在是亚恒的未婚妻，或许公爵不会选择她来为黛莉画画。
婚姻真是一桩好的通行证，她不无嘲讽地想，难怪人人都要结婚。
温南原本打算在冬天结束前接温格太太来到城里，但是因为温芙临时接到了蔷薇花园的委托，考虑到她后面这段时间将会变得非常忙碌，因此计划不得不往后拖延了一段时间，正好温芙也认为在天气更加暖和的春天搬家更为合适。
在黛莉的卧室，温芙再一次见到了这位沉默寡言的小公主。
她马上就要十四岁了，和温芙第一次见到她的时候相比，她已经长成了一位美丽的少女。当温芙告诉她自己将为她画一幅画的时候，黛莉从她的衣柜里翻出一条绿色的纱巾，随后跑到温芙的面前，将那块纱巾戴在头上，朝她转了一圈。
温芙起初不明白她在做什么，站在一旁的女仆微笑着向她解释道：“这是泽尔文殿下送的纱巾，黛莉小姐很喜欢，她希望你能把它画进你的画里。”
温芙哑然，黛莉扑闪着她天真而无辜的眼睛，像是在等待她的答覆。
“当然，”温芙对她说，“它美极了。”
因为那块绿色的纱巾，温芙最后将这幅画的色调定为青绿色。和《花房中的少女》不同，她这次抛弃了复杂的画面背景，将人物放置于素净的画布中央。她打算模仿圣母像的造型，为黛莉画一张低头垂眼的正面像。
黛莉并不是一个十分配合的模特，她总是很容易因为其他事情分心。有一次天气好的时候，她们将画架搬到了楼下的庭院里，黛莉坐在铺满阳光的草坪上，一动不动地坐了一会儿之后，很快就被一只落在手上的蝴蝶吸引了注意。为了不惊动那只蝴蝶，她小心地将手臂放在一旁的小桌上，屏息凝神地看着手上的蝴蝶，就这样乖乖地坐了一下午。
温芙将这一幕快速地记录下来，最后将这只蝴蝶添加到了她的画稿上，美丽的少女披着绿色的纱巾，黑色的长发披散在身后，她穿着一条绿色的长裙，微微侧着脸，垂眼看着画面的左下角，而她的肩膀上停着一只振翅欲飞的蓝色蝴蝶。
这幅画后来被人们称为《蝴蝶少女》，画面中的黛莉如同圣母那样纯洁美丽，细腻的面部神情混杂着一种悲天悯人的神圣高洁。那条绿色的薄纱巾如同蝉翼般盖在她的头发上，使那头微微蜷曲的黑色长发形成了一种朦胧的光感，令人惊叹于画家出色的技巧。 ↑返回顶部↑