噬梦人 第10节（1 / 4）
署长t.e.分析，既然生解方面对全新自体演化法需求紧迫，亟思有所进展，势必无法忍受以学术研究机构为主要战场的情报热战继续僵持。因此，第七封印遂决定采取较具侵略性的高风险策略：放出情报诱饵，试图诱使生化人阵营上钩。
而此一情报诱饵之内容，则直接牵涉“梦境设计家”（dream designer）此一行业之诞生。
关于“梦境设计家”，这又是另一个故事了。事实上，自从“梦的逻辑方程”于k任职技术标准局局长任期内研发成功并逐步施行，且经媒体披露后，一批反应迅速的跨国财团巨头便立即启动游说计划，动用其政经人脉，意图逼使人类联邦政府公开分享或出售如“梦境萃取”“梦境载体”等相关低阶梦境技术。而其中运作最积极者，当数出身于美国好莱坞的影视娱乐巨头rupert y.了。此原因并不令人意外，乃是向来习于以煽色腥八卦材料进行媒体操作宣传的rupert y.看见了其中无限商机之故。是以经沙盘推演后，第七封印遂顺水推舟，将少数较不具关键性之相关低阶技术（以上述“梦境萃取”等为主）泄露予部分影视制作业者。[3]
当然，这自始至终是由第七封印针对生解所布置的技术诱饵。表面上，该低阶技术是由某位兜售商业机密的产业掮客所走私泄露；但事实上，这位名叫j. bename的产业掮客却是隶属于维特根斯坦项目计划的情报员之一。这么做的目的，是为了淡化技术移转与人类联邦政府之间的关系，以避免生化人阵营起疑。
此部分执行过程堪称顺利。k当然清楚，人类联邦政府所提供的相关技术其实相当阳春，经评估，于缺乏其余关键技术细节之状况下，几乎完全不可能影响“梦的逻辑方程”之检验效度；却足以诱使生解投入大批人力资源，针对以美国好莱坞为中心之影视产业进行情报搜集。k想起其时内部决策会议上署长志得意满的微笑：
“口袋战术，”署长t.e.以右手末端三指轻敲桌面（这是他心情愉快时特有的小动作），“他们一定得进这个战场，吃下我们给的饵；但又保证学不会新的自体演化——然后我们再给，他们再吃；终有一天，要乖乖把他们布建的情报网全都栽在我们手上。”
而产业掮客j. bename在完成任务之后，随即消失；轮到gödel粉墨登场。于此谍报大戏中，gödel所扮演之角色有二：其一为与j. bename身份类同之另一技术掮客；其二则为风闻而至的投资淘金者。2211年2月，gödel携带另一小部分低阶技术打进rupert y.的生意圈，并表达投资意愿，要求参与经营。几经折冲，于合作细节初步商定后，2211年4月，gödel遂以部分自有资金成立一“梦境技术工作室”，与rupert y.签订长期技术合作合约；同时亦被安插至rupert y.集团旗下一名为“叙事者影业”（narrator pictures）之子公司兼任董事与顾问职。
至此，于gödel之小型梦境技术工作室与rupert y.集团彼此交叉持股之后，gödel可说是于rupert y.集团握有相当程度之决策权了。
资料显示，“叙事者影业”隶属于rupert y.媒体集团，专事色情片之产制，为该媒体集团之元老级公司，于rupert y.之娱乐帝国极盛前即已存在。事实上，于rupert y.事业生涯之初，正是叙事者影业之色情片产制所创造的庞大利润满足了白手起家的rupert y.后续扩张之资金需求。易言之，叙事者影业可说是他的老巢了。然而近几年来，或由于同业对手竞争力渐强，或由于rupert y.早已不再利用黑帮力量介入生意场之竞夺；叙事者影业之影响力逐年下降。无须多时，竟已沦为色情片业界中的二线公司了。
当然，一如第七封印预期，全新梦境技术立刻使得叙事者影业起死回生。此类革命性“梦境娱乐”作品一经推出，随即造成疯狂抢购，该公司之营业额竟于短短四个月内暴增730%，咸鱼翻身，空降重回业界龙头老大之地位。且由于需求持续扩张，现有产能不足，加之以gödel于内部决策平台上操盘运作；叙事者影业遂向外界放出消息，寻求紧急增资。
这当然是为了提供生化人阵营方面切入的机会——此即所谓“技术诱饵”。维特根斯坦项目进行至此，陷阱已然布置完毕，接下来的任务，无非便是提高警觉，守株待兔了。
然而天有不测风云。正当第七封印好整以暇等着生化人阵营自动送上门来之时，出乎意料地，情报员gödel竟突然宣告失联。
事前毫无预警。gödel上呈之例行报告一切正常，无任何蛛丝马迹。随着gödel消失，人类联邦政府派驻于其住家附近的两名监视人员亦告失踪；事后分析，极可能遭生化人解放组织绑架或杀害（此亦相当罕见，因为近几年来生解势力并不活跃，较之从前，堪称衰弱，已有很长一段时间未直接导致第七封印之人员损失了）。
针对此一突发事件，第七封印总部遂火速展开行动。特派干员侵入gödel住处，发现所有家具摆设一应俱全，原封不动；然而gödel之私人物品、相关资料等可能线索却全遭搬空。总部完全无法判断gödel究竟是叛逃，抑或是身份被识破而惨遭不测。依标准安全程序，情报人员无故失踪，若客观情势难以判断，则当以“遭对方阵营策反”视之；所有相关情报须假设为已然曝光。评估过后，总部别无选择，只好撤回所有维特根斯坦项目相关人员设施，并另起项目进行后续调查。
经此一事，原本进行顺利，被第七封印寄予厚望的维特根斯坦专案，就此前功尽弃。而后续调查亦无所获。对gödel之消失，总部竟全无头绪。面对罕见的溃败，署长t.e.大失所望，第七封印高层部门亦为此经历了为时数月之气氛低迷。直至整整一年后——
一年后。公元2213年2月。一如当初gödel失联之突兀，第七封印总部竟意外接获gödel神秘现身之线报。消息指出，gödel此刻正藏匿于摩洛哥首都拉巴特北郊贫民区一老旧公寓中；除gödel本人外，尚有一身份不明之女性与其同住。经布线跟监比对后，确认于2209至2212年间，该名女性曾为叙事者影业工作，为一经合法程序雇用之生化人av女优，艺名为eros。
署长t.e.立刻指派k针对该女优之身份进行了解。据查，eros于2207年出道，开始担任av女优。初时她以单体女优之身份游走于各片商，并未专属于任何集团；直至2209年方才与叙事者影业签约，成为叙事者影业专属女优。自其出道，以迄2212年宣布引退，放弃av事业为止，于为期五年之av生涯期间，eros虽未大红大紫，但也算是小有名气，发片量尚称稳定。
而关于其引退，亦可说是当时av女优之常见处境。事实上，自2211年伊始，由于全新早期梦境技术之应用，所有生化人与人类av女优之工作机会均迅速缩减，薪资水平亦大幅下降。情报显示，其时eros便曾私下向友人述及职业生涯前景悲观，不如归去云云，并随即向叙事者影业提出辞呈，办理离职手续。
一切手续皆依合法程序办理。叙事者影业对于eros之去向并不清楚。而eros随后也并未向申报之后续工作单位办理到职手续，就此消失于茫茫人海中。
大致说来，eros的职业生涯平淡无奇。调查过程中亦未曾发现她从事情报活动的任何证据。事实上，除了最后行踪不明之外，唯一堪称蹊跷之处，在于一以eros为主角，名为“最后的女优”之纪录片。
顾名思义，纪录片《最后的女优》将主题聚焦于eros之引退。如前述，其时由于“梦境娱乐”等相关低阶梦境技术已被gödel以“维特根斯坦项目”为媒介引进色情片业界，是以无论人类女优抑或生化人女优，均受“梦境娱乐”挑战，面临极严峻之职业生涯危机。而由内容看来，该纪录片之意图，显然是借由对eros相关活动之拍摄，加之以其他相关人士（如eros经纪人j、常与eros合作的男优伊藤等）之访谈，记录生化人女优于此一产业革命中所面临的冲击，以及女优们的心路历程云云。
乍看之下十分合理，并无任何怪异之处。
然而事实绝非如此。首先，纪录片《最后的女优》发行量极少，并未于任何院线或其他媒体频道播放，仅以盗拷版本于部分极小规模之独立渠道上流通。再者，根据外包装标示，纪录片制作单位为一名为“1984”之片商；然而查证结果显示此一片商并不存在。此外，无论是在片头或片尾，《最后的女优》并未标示导演姓名，亦未见及制作团队工作人员列表。
k进一步针对影片之内容进行查证。出乎意料的是，无论是eros经纪人j、男优伊藤、s教授等片中要角，实际上均无其人存在。av业界并无一名为j之经纪人，亦无一名为伊藤之男优。西雅图大学神经演化学系亦无s教授于该系任职之相关记录。此外，纪录片中所剪接引用之eros的a片作品片段，竟也查无出处。意即，尽管eros是个如假包换的av女优，尽管她确曾于至少十数部a片中进行演出，然而在所有eros正式发行之作品中，竟找不到该纪录片中撷取之片段。
总而言之，k几可断定，《最后的女优》必然是一部伪纪录片了。如此看来，该导演之所以于纪录片中全程以面具示人，拒绝显露其真实面貌，也就不足为奇了。
而此刻，失踪一年后，于北非拉巴特，谜样的女优eros竟与叛逃的gödel同住一处……
2213年2月26日。于相当时日之监控后（确认二两人仅是藏匿于此，并未进行任何情报活动），署长t.e.随即亲自操刀，派出精锐干员将二人一并拘捕到案。
正因如此，才会有后来的这场，k对gödel的审讯的。
* * *
[1] “……反应灵敏，记忆力、推理能力与体能皆属极佳，颇具潜力；唯自主性高，个性急躁，或需细心管束监控……”——见国家情报总署《人员档案：gödel》，“附录13：相关注记”一项。签署者为gödel之训练总教官changez，注记时间为2103年9月。经查约为gödel首次训练课程结束后。 ↑返回顶部↑
而此一情报诱饵之内容，则直接牵涉“梦境设计家”（dream designer）此一行业之诞生。
关于“梦境设计家”，这又是另一个故事了。事实上，自从“梦的逻辑方程”于k任职技术标准局局长任期内研发成功并逐步施行，且经媒体披露后，一批反应迅速的跨国财团巨头便立即启动游说计划，动用其政经人脉，意图逼使人类联邦政府公开分享或出售如“梦境萃取”“梦境载体”等相关低阶梦境技术。而其中运作最积极者，当数出身于美国好莱坞的影视娱乐巨头rupert y.了。此原因并不令人意外，乃是向来习于以煽色腥八卦材料进行媒体操作宣传的rupert y.看见了其中无限商机之故。是以经沙盘推演后，第七封印遂顺水推舟，将少数较不具关键性之相关低阶技术（以上述“梦境萃取”等为主）泄露予部分影视制作业者。[3]
当然，这自始至终是由第七封印针对生解所布置的技术诱饵。表面上，该低阶技术是由某位兜售商业机密的产业掮客所走私泄露；但事实上，这位名叫j. bename的产业掮客却是隶属于维特根斯坦项目计划的情报员之一。这么做的目的，是为了淡化技术移转与人类联邦政府之间的关系，以避免生化人阵营起疑。
此部分执行过程堪称顺利。k当然清楚，人类联邦政府所提供的相关技术其实相当阳春，经评估，于缺乏其余关键技术细节之状况下，几乎完全不可能影响“梦的逻辑方程”之检验效度；却足以诱使生解投入大批人力资源，针对以美国好莱坞为中心之影视产业进行情报搜集。k想起其时内部决策会议上署长志得意满的微笑：
“口袋战术，”署长t.e.以右手末端三指轻敲桌面（这是他心情愉快时特有的小动作），“他们一定得进这个战场，吃下我们给的饵；但又保证学不会新的自体演化——然后我们再给，他们再吃；终有一天，要乖乖把他们布建的情报网全都栽在我们手上。”
而产业掮客j. bename在完成任务之后，随即消失；轮到gödel粉墨登场。于此谍报大戏中，gödel所扮演之角色有二：其一为与j. bename身份类同之另一技术掮客；其二则为风闻而至的投资淘金者。2211年2月，gödel携带另一小部分低阶技术打进rupert y.的生意圈，并表达投资意愿，要求参与经营。几经折冲，于合作细节初步商定后，2211年4月，gödel遂以部分自有资金成立一“梦境技术工作室”，与rupert y.签订长期技术合作合约；同时亦被安插至rupert y.集团旗下一名为“叙事者影业”（narrator pictures）之子公司兼任董事与顾问职。
至此，于gödel之小型梦境技术工作室与rupert y.集团彼此交叉持股之后，gödel可说是于rupert y.集团握有相当程度之决策权了。
资料显示，“叙事者影业”隶属于rupert y.媒体集团，专事色情片之产制，为该媒体集团之元老级公司，于rupert y.之娱乐帝国极盛前即已存在。事实上，于rupert y.事业生涯之初，正是叙事者影业之色情片产制所创造的庞大利润满足了白手起家的rupert y.后续扩张之资金需求。易言之，叙事者影业可说是他的老巢了。然而近几年来，或由于同业对手竞争力渐强，或由于rupert y.早已不再利用黑帮力量介入生意场之竞夺；叙事者影业之影响力逐年下降。无须多时，竟已沦为色情片业界中的二线公司了。
当然，一如第七封印预期，全新梦境技术立刻使得叙事者影业起死回生。此类革命性“梦境娱乐”作品一经推出，随即造成疯狂抢购，该公司之营业额竟于短短四个月内暴增730%，咸鱼翻身，空降重回业界龙头老大之地位。且由于需求持续扩张，现有产能不足，加之以gödel于内部决策平台上操盘运作；叙事者影业遂向外界放出消息，寻求紧急增资。
这当然是为了提供生化人阵营方面切入的机会——此即所谓“技术诱饵”。维特根斯坦项目进行至此，陷阱已然布置完毕，接下来的任务，无非便是提高警觉，守株待兔了。
然而天有不测风云。正当第七封印好整以暇等着生化人阵营自动送上门来之时，出乎意料地，情报员gödel竟突然宣告失联。
事前毫无预警。gödel上呈之例行报告一切正常，无任何蛛丝马迹。随着gödel消失，人类联邦政府派驻于其住家附近的两名监视人员亦告失踪；事后分析，极可能遭生化人解放组织绑架或杀害（此亦相当罕见，因为近几年来生解势力并不活跃，较之从前，堪称衰弱，已有很长一段时间未直接导致第七封印之人员损失了）。
针对此一突发事件，第七封印总部遂火速展开行动。特派干员侵入gödel住处，发现所有家具摆设一应俱全，原封不动；然而gödel之私人物品、相关资料等可能线索却全遭搬空。总部完全无法判断gödel究竟是叛逃，抑或是身份被识破而惨遭不测。依标准安全程序，情报人员无故失踪，若客观情势难以判断，则当以“遭对方阵营策反”视之；所有相关情报须假设为已然曝光。评估过后，总部别无选择，只好撤回所有维特根斯坦项目相关人员设施，并另起项目进行后续调查。
经此一事，原本进行顺利，被第七封印寄予厚望的维特根斯坦专案，就此前功尽弃。而后续调查亦无所获。对gödel之消失，总部竟全无头绪。面对罕见的溃败，署长t.e.大失所望，第七封印高层部门亦为此经历了为时数月之气氛低迷。直至整整一年后——
一年后。公元2213年2月。一如当初gödel失联之突兀，第七封印总部竟意外接获gödel神秘现身之线报。消息指出，gödel此刻正藏匿于摩洛哥首都拉巴特北郊贫民区一老旧公寓中；除gödel本人外，尚有一身份不明之女性与其同住。经布线跟监比对后，确认于2209至2212年间，该名女性曾为叙事者影业工作，为一经合法程序雇用之生化人av女优，艺名为eros。
署长t.e.立刻指派k针对该女优之身份进行了解。据查，eros于2207年出道，开始担任av女优。初时她以单体女优之身份游走于各片商，并未专属于任何集团；直至2209年方才与叙事者影业签约，成为叙事者影业专属女优。自其出道，以迄2212年宣布引退，放弃av事业为止，于为期五年之av生涯期间，eros虽未大红大紫，但也算是小有名气，发片量尚称稳定。
而关于其引退，亦可说是当时av女优之常见处境。事实上，自2211年伊始，由于全新早期梦境技术之应用，所有生化人与人类av女优之工作机会均迅速缩减，薪资水平亦大幅下降。情报显示，其时eros便曾私下向友人述及职业生涯前景悲观，不如归去云云，并随即向叙事者影业提出辞呈，办理离职手续。
一切手续皆依合法程序办理。叙事者影业对于eros之去向并不清楚。而eros随后也并未向申报之后续工作单位办理到职手续，就此消失于茫茫人海中。
大致说来，eros的职业生涯平淡无奇。调查过程中亦未曾发现她从事情报活动的任何证据。事实上，除了最后行踪不明之外，唯一堪称蹊跷之处，在于一以eros为主角，名为“最后的女优”之纪录片。
顾名思义，纪录片《最后的女优》将主题聚焦于eros之引退。如前述，其时由于“梦境娱乐”等相关低阶梦境技术已被gödel以“维特根斯坦项目”为媒介引进色情片业界，是以无论人类女优抑或生化人女优，均受“梦境娱乐”挑战，面临极严峻之职业生涯危机。而由内容看来，该纪录片之意图，显然是借由对eros相关活动之拍摄，加之以其他相关人士（如eros经纪人j、常与eros合作的男优伊藤等）之访谈，记录生化人女优于此一产业革命中所面临的冲击，以及女优们的心路历程云云。
乍看之下十分合理，并无任何怪异之处。
然而事实绝非如此。首先，纪录片《最后的女优》发行量极少，并未于任何院线或其他媒体频道播放，仅以盗拷版本于部分极小规模之独立渠道上流通。再者，根据外包装标示，纪录片制作单位为一名为“1984”之片商；然而查证结果显示此一片商并不存在。此外，无论是在片头或片尾，《最后的女优》并未标示导演姓名，亦未见及制作团队工作人员列表。
k进一步针对影片之内容进行查证。出乎意料的是，无论是eros经纪人j、男优伊藤、s教授等片中要角，实际上均无其人存在。av业界并无一名为j之经纪人，亦无一名为伊藤之男优。西雅图大学神经演化学系亦无s教授于该系任职之相关记录。此外，纪录片中所剪接引用之eros的a片作品片段，竟也查无出处。意即，尽管eros是个如假包换的av女优，尽管她确曾于至少十数部a片中进行演出，然而在所有eros正式发行之作品中，竟找不到该纪录片中撷取之片段。
总而言之，k几可断定，《最后的女优》必然是一部伪纪录片了。如此看来，该导演之所以于纪录片中全程以面具示人，拒绝显露其真实面貌，也就不足为奇了。
而此刻，失踪一年后，于北非拉巴特，谜样的女优eros竟与叛逃的gödel同住一处……
2213年2月26日。于相当时日之监控后（确认二两人仅是藏匿于此，并未进行任何情报活动），署长t.e.随即亲自操刀，派出精锐干员将二人一并拘捕到案。
正因如此，才会有后来的这场，k对gödel的审讯的。
* * *
[1] “……反应灵敏，记忆力、推理能力与体能皆属极佳，颇具潜力；唯自主性高，个性急躁，或需细心管束监控……”——见国家情报总署《人员档案：gödel》，“附录13：相关注记”一项。签署者为gödel之训练总教官changez，注记时间为2103年9月。经查约为gödel首次训练课程结束后。 ↑返回顶部↑